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Qu'est-il arrivé à la poésie de voyage?

Qu'est-il arrivé à la poésie de voyage?

À quelques semaines de la visite de la maison de Neruda, David Miller se demande ce qui est arrivé à la poésie de voyage.

Tout a commencé avec Neruda. Il y a dix étés j'ai lu Femme pleine, pomme charnue, lune chaude, une édition bilingue traduite par Stephen Mitchell.

À l'époque, je ne savais rien de Neruda ni de la manière dont la poésie et le langage pouvaient «définir» un lieu dans le temps. Jusque-là, la seule chose qui avait fait cela était la musique.

Cet été-là, j'étais conseiller de camp. J'ai appris aux enfants à pagayer. Je ferais le tour de laisser tomber des lignes de Neruda sur quiconque écoutait - campeurs, autres conseillers. C'est devenu une sorte de blague en fait. Je laisserais le livre de côté pour que tout le monde puisse le lire, et putain si cela n'aidait pas à définir cet été en particulier, l'été, Neruda a visité Camp High Meadows.

Cordillères hostiles,
cielo duro,
extranjeros, ésta es,
ésta es mi patria,
aquí nací y aquí viven mis sueños.

Cordillères hostiles,
ciel dur,
étrangers: le voici,
voici mon pays,
ici je suis né et ici je vis mes rêves.

–De «Regreso» de Pablo Neruda, traduction de David Miller

En lisant les lignes, mes yeux dérivaient vers l'original espagnol et les mots latins étrangement accentués. Je suis devenu fasciné, puis complètement obsédé. Je voulais cette langue, ce rythme et ce paysage.

Tous les différents facteurs se sont réunis après cela. Quelques milliers d'économies. Une rupture avec une copine de longue date. En moins d'un an, j'étais dans un bus en Amérique latine, écoutant cumbia, trébuché, déprimé et excité et essayant d'absorber les mots.

Ma vie entière en a découlé. Curieusement, j'ai l'impression que depuis que je «le vis» et que j'essaye en même temps de «y revenir». Je pense que c'est de là que vient l'écriture. Non pas tant l’écriture qu’elle est encadrée dans des débats comme celui-ci, mais plutôt dans le sens de l’écriture comme un besoin presque existentiel.

La poésie est la forme originale de la narration (Iliade, Odyssée), et les voyages épiques étaient toujours au centre. Au XIXe siècle, Walt Whitman Des brins d'herbe était une question de voyage et de lieu. Au milieu du 20e siècle était Neruda. Plus tard, vous avez Jack Kerouac, Allen Ginsberg, et probablement le plus important pour les voyages et les lieux, Gary Snyder.

Plus tard à la fin du 20e siècle, vous avez Raymond Carver, qui a écrit des poèmes sur la recherche par les fenêtres en Europe et les pistes à Buenos Aires et les foires de rue au Mexique ainsi que dans le détroit depuis sa propre cour à Port Angeles Washington.

Allons! la route est devant nous!
C'est sûr - je l'ai essayé - mes propres pieds l'ont bien essayé.

-De «Song of the Open Road», Walt Whitman

En ce qui concerne les gens qui vivent encore, Jim Harrison écrit des poèmes sur les voyages et les lieux du Montana, du Michigan et du sud-ouest du désert. Les poèmes de Billy Collins et Ted Kooser ont des éléments de lieu, mais semblent plus sur de petits moments de «voir» qu'autre chose.

Passant de là aux jeunes générations, le seul poète bien connu auquel je puisse penser dont le travail comporte des éléments de voyage ou de lieu est Sherman Alexie. Mais c’est intéressant, le lieu n’est généralement qu’une toile de fond dans son travail - il y a peu d’arbres, de montagnes, de rivières.

Qui le fait maintenant pour les générations à venir? La plupart des poètes que j'ai lus en ligne ces derniers temps, comme Tao Lin, Brandon Scott Gorell et Kathryn Regina, écrivent sur le monde d'une manière très détachée du lieu ou des voyages. Quelqu'un écrit-il quelque chose qui pourrait s'appeler de la poésie de voyage ou de la poésie centrée sur le lieu? J'ai cherché sur Google de la poésie de voyage et les résultats étaient ultra minces.

En regardant cette progression (bien que pas très complète), je me demande:

Allons-nous vers un langage et une poésie où les noms de lieux, la géographie, la connaissance du terrain et «l’identité» basée sur le lieu ne sont plus pertinents?

La seule forme «légitime» d’écriture sur le voyage et le lieu s’est-elle limitée à l’essai narratif ou au mémoire?

Qui écrit maintenant de la poésie qui explore les liens avec le lieu et le voyage?

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